由北京飛往南京的CA1847航班落地祿口機場，正是中午時分，室外陽光燦爛，風也不小。75歲的相聲表演藝術家姜昆走出機艙前，就利索地戴好了帽子、圍巾、口罩，扣緊外套，有高血壓病的他最怕風寒，出門格外小心。

他照例自己推著行李箱出站，一如既往不讓同行的人幫忙。

已臨近春節(jié)，他還在奔波。元月8日來到南京，領銜“五人組”相聲新作品《“精準推送”》，參加江蘇臺春晚的錄制。

成名于20世紀80年代，擔任過兩屆中國曲協(xié)主席的姜昆，在相聲圈不太平，喊打鬧騰之聲不絕于耳時，反其道而行之，領著一幫年輕人深入生活，召開座談會，集思廣益，創(chuàng)作針砭時弊的新段子。

相聲“五人組”排練。右一為作者聆聽

已是“75后”的他，還在為相聲出好作品用心動情，從某種意義上講，說不上是奔著名聲、流量去的，更多的是要捍衛(wèi)和保全相聲的體面和尊嚴。

《“精準推送”》是一段群口活兒，姜昆、戴志誠、高曉攀、劉釗、賈旭明合作表演。他們當中最年輕的高曉攀與年長的姜昆相差30歲，是相聲團體嘻哈包袱鋪班主，劉釗與其“同鋪”。嘻哈包袱鋪立門戶于2008年，是全國相聲界不可或缺的“笑營”。

姜昆等“五人組”集結了老中青三代人，他們重新扛起“諷刺型相聲”的創(chuàng)作重擔，以經(jīng)典群口作品《五官爭功》為坐標，闊步向前，以期讓相聲回歸諷刺功能的本質(zhì)。

當天下午，“五人組”在下榻的酒店排練，姜昆的房間成了臨時舞臺。3000多字的本子，每位演員自己說的別人說的都得死記硬背下來，演出時起承轉(zhuǎn)合才能接得住不會穿幫。

背臺詞，對今天的姜昆來講真不容易，畢竟不是說《如此照相》《虎口遐想》《特大新聞》的年代了，那時可以一目十行，一個晚上可以啃下一個段子，現(xiàn)在上了歲數(shù)，不服老還真不行。然而，他身上始終存在的舍我其誰精神，還是促使他在臘八節(jié)前拿下了所有臺詞。

排練中，誰的抑揚頓挫、疊字垛句有毛病，姜昆的耳朵就是尺，立馬糾正，每個人的狀態(tài)都被他給支棱起來。

應該說，在曲藝界，姜昆無疑是一個具有時代符號的生命個體。

《“精準推送”》創(chuàng)作了半年

“五人組”創(chuàng)演的《“精準推送”》，是一個聚焦大數(shù)據(jù)背景的相聲作品。

大數(shù)據(jù)是信息通信技術發(fā)展積累的產(chǎn)物，無處不在的信息感知和采集終端為我們采集了海量的數(shù)據(jù)，圍繞個人以及組織的行為構建起了一個與物質(zhì)世界相平行的數(shù)字世界。

現(xiàn)實社會中，科技發(fā)達，信息流通，人們之間的交流越來越密切，生活也越來越方便，是不爭的事實。但同時，披著大數(shù)據(jù)馬甲的網(wǎng)絡陷阱也比比皆是，很多人稍不留神就會陷入泥潭。

姜昆一直關注著這個社會現(xiàn)象。去年7月，他就給高曉攀、劉釗提出了創(chuàng)作一段大數(shù)據(jù)與時代相結合的相聲，并且請了北京、天津、沈陽等地的曲藝作者召開了5次交流會，確定創(chuàng)作方向。

姜昆對詞中

高曉攀、劉釗隨后開始行動，他們研究了網(wǎng)絡上五花八門的“大數(shù)據(jù)殺熟”，各種“小額貸”“微利貸”等套路，分析了許多爆雷的案例，甚至對一些受害人進行采訪，獲取大量真實素材，再歸類、提煉形成段子里的包袱。

10年前登上央視春晚舞臺，與馮鞏、尤憲超、張小斐一起表演小品《小棉襖》的高曉攀，早在2012年就獲央視相聲大賽職業(yè)組一等獎，其作品《救，不救》次年被開心麻花團隊改編成小品《扶，不扶》。2017年央視春晚，他又表演了《姥說》。還有作品《相逢是緣》2024年獲曲藝最高獎牡丹獎文學獎。

高曉攀說：“創(chuàng)作開始，姜昆老師就特別強調(diào)作品的‘人物順、邏輯順，故事得有深度’。志誠老師一直幫著梳理本子的發(fā)展脈絡，帶著我們排練。涉及這個題材創(chuàng)作，我們發(fā)現(xiàn)年輕人和老年人是重災區(qū)，很容易被‘套路’。年輕人被套后，不敢和家里人說；老年人受騙后，羞于在兒女面前啟齒，結果釀出許多悲劇?！?/p>

《“精準推送”》以過年吃餃子展開，姜昆打電話給老伴說想吃餃子，“大數(shù)據(jù)采集”就知道得一清二楚，給他推送各種餡兒的餃子，再一步一步地引誘他“消費”，等兔子撞墻。

一開始，姜昆還是有防范意識的，防著別人蒙他的錢，評論區(qū)不盲目跟帖，點贊也特謹慎。但經(jīng)不住“大數(shù)據(jù)采集”的忽悠，最終還是防不勝防地給“套現(xiàn)”了。

相聲“五人組”

《“精準推送”》中有很多金句，包袱層出不窮，在嘻哈包袱鋪等小劇場試水，觀眾反響強烈。比如戴志誠說姜昆“你騙他感情行，騙他錢不行”；“大數(shù)據(jù)采集”角色喋喋不休，被姜昆認為“碎嘴嘮叨”，卻被補刀“碎片化采集”；還有劉釗飾演的“大數(shù)據(jù)推送”角色、高曉攀飾演的“大數(shù)據(jù)消費”角色，輪番轟炸……直至把姜昆繞進去才算完。

這個反映現(xiàn)實題材的相聲作品，讓觀眾在捧腹大笑后產(chǎn)生了深入思考。

作品要與時代同呼吸

姜昆攜手晚輩切入互聯(lián)網(wǎng)題材的作品《“精準推送”》，感覺到跟老百姓生活結合緊密。

對于互聯(lián)網(wǎng)，這些年他從未停止過關注，圍繞他的攻擊、嘲諷從未消停。事實上，在全國矚目的相聲舞臺，他是繼侯寶林、馬季之后首屈一指的相聲演員，40歲出頭就名滿天下。

姜昆卸任中國曲協(xié)主席后，有更多的時間涉足創(chuàng)作和演出。他認為，很長一段時間以來，真正有“作品感”的相聲屈指可數(shù)。所謂“作品感”，就是有完整的故事、情節(jié)、人物等。

戴志誠對詞中

“但凡‘作品感’強，能留下來的作品，當中都有生活中的影子?，F(xiàn)在面對一些年輕人的作品，我就問他：‘你這包袱是從哪兒來的？’對方說不上來。這就不行了?！彼f。

早年，姜昆和馬季老師到桃源采風，姜昆寫的是《迎春花開》，作品中三推婚期的故事確有其人，他在段子里唱的所有山歌，都是從當?shù)貙W的，老太太唱搖籃曲，好聽的他都抄下來，合適的就用到相聲當中。

再比如說，他和趙炎倆人表演的《紅色園丁》，是兩人到平谷深入生活后創(chuàng)作的。姜昆在那兒住了一段時間，段子里很多話都是老百姓的方言。他還和李文華老師深入生活來到104無軌車組，開會、演出、座談，才出了很多一說就響的包袱。

姜昆坦言，那時候我們幾乎每一個段子都能找到生活的依據(jù)，有事實、有人物、有時間、有地點。包括馬季老師所寫的作品《北京之最》《吹牛》《宇宙牌香煙》等，都有生活的積累、事實的根據(jù)。

相聲“五人組”排練中

“作品要與時代同呼吸，才站得住、立得穩(wěn)、聽得進、笑得開！”姜昆認為，《“精準推送”》的出現(xiàn)，反映了高曉攀、劉釗為代表的這一代相聲創(chuàng)作者的回歸。過去的相聲怎么留下來的？不就是因為貼近生活，反映現(xiàn)實，提煉主題嗎！他們這一代相聲演員在爬坡，在這個過程中會遇到一些瓶頸，但只要有鍥而不舍的精神，就能成功。

不忘為老百姓分憂解困

隨著年齡的變化，屬于姜昆的巔峰時代已然遠去。盡管如此，他仍不甘心對年齡俯首稱臣，還想為相聲發(fā)展揮灑余熱。

這一點，無論是搭檔戴志誠，還是合作者高曉攀、劉釗，都感同身受。

他們記憶猶新的是，姜昆在“諷刺型相聲”的創(chuàng)作中作了很多探索，比如在《霸王別姬》中，他塑造了一個南方口音、官僚主義十足的基層干部；他的《紅色園丁》批判了“讀書無用論”，憑借睿智和敏感，捕捉到了社會熱點；當愛情題材還是創(chuàng)作禁區(qū)的時候，《迎春花開》講的正是“搞對象的事兒”；《詩歌與愛情》里，他唱了很多“文革”時代的禁歌。

高曉攀談創(chuàng)作

戴志誠與姜昆合作至今，誕生了數(shù)十段相聲，其中包括涉及網(wǎng)絡的作品《妙趣網(wǎng)生》。他們一直想超越自己，國人關心足球，他們拿出了《其實你不懂我的心》；反映時代變遷，他們說了《我有點暈》；社會關注養(yǎng)生，他們大談《專家指導》；央視春晚有約，他們帶著《新虎口遐想》再現(xiàn)輝煌……

正是從這些優(yōu)秀作品中汲取營養(yǎng)，《“精準推送”》應運而生，直擊生活的痛點難點。

再說劉釗，2009年加入嘻哈包袱鋪，參加過央視元旦晚會、北京衛(wèi)視元宵晚會、上海東方衛(wèi)視《笑聲傳奇》等節(jié)目，作品有《公司公司》《租房租房》《從前從前》等，是一位創(chuàng)作型相聲演員。

高曉攀、劉釗認為，演員還得是拿“活兒”說話。姜老師這個年紀了，還身先士卒做表率，他們怎么能不努力。通常姜老師這個歲數(shù)的人基本上都在家抱抱孫子，不摻和外面的事兒了。而他還不知疲倦地帶領后輩攀登高峰，躋身春晚，希望出好作品。

姜昆深有感觸地說：“《‘精準推送’》這個作品走上江蘇臺春晚與觀眾見面，從某種程度上看，是‘諷刺型相聲’現(xiàn)狀的一道分水嶺，衡量作品成功與否，與有沒有替老百姓分憂解困有直接關系。只要作品觸及老百姓的需求，就能產(chǎn)生共鳴?！?/p>

姜昆坦言，時代變化太快了，方便面沒想到它會讓外賣四面圍剿，信用卡沒想過讓支付寶給取代，家庭固話沒想過讓手機給打沒了，手機什么時候被別的東西打敗，我們還不知道，但它肯定會有被取而代之的那一天。

相聲“五人組”與作者夫婦

當互聯(lián)網(wǎng)如山呼海嘯滲透進人們的生活時，相聲演員的整體素質(zhì)、知識，還能適應這個時代的需要嗎？“我一直講，我們卡在什么地方了？卡在我們深入生活不足，知識的輸入、儲備不足。相聲發(fā)展到今天，觀眾往往比咱們明白的還要多，只是人家沒寫相聲而已。”姜昆說。

經(jīng)歷了相聲廣播時代、電視時代和網(wǎng)絡時代的姜昆，思維異常清晰，在時代文化語境發(fā)生重大變化的今天，他還在努力往前走，希望新作品匹配自己的功名。在他的人生中，沒有懈怠的選項，舞臺即賽道，是他愿意全力傾注的、不愿妥協(xié)與止步的事業(yè)。